異數-囚徒一家(5) @ 這家路邊攤有鬧鬼

「所以你是怎麼跟浩淼扯上關係的？」簡詭對著手機另一端的人問道。

此時的簡詭已經轉移陣地來到了交誼廳，現在剛好是晚餐時間，其他病人跟家屬都回到自己的病房準備吃飯，交誼廳裡只剩簡詭一個人，不需要擔心談話內容被別人聽到。

「喔喔，你會提到浩淼，是因為他也去找你了，是嗎？」在手機另一端的人反問簡詭。

「來找我？」簡詭回想起跟浩淼第一次見面時的場景，恍然大悟，回答：「你是指合作電影的事情嗎？他確實是因為這件事才主動接觸我的……夜朗，難道他也問過你嗎？」

「是啊，浩淼來問我有沒有興趣合作，好像是負責他新電影的美術設計指導還是什麼的……不過這是好幾個月前的事情了啦，我當時已經在美國預定好幾個行程了，無法配合他的電影作業，只好跟他說NO了。」夜朗說明著。

聽到電話中的聲音，簡詭感覺夜朗臉上那小小的圓框眼鏡、以及極具特色的山羊鬍彷彿就出現在眼前。

夜朗跟簡詭一樣，都是走恐怖獵奇風格的畫家，但兩人在畫界的行事風格卻完全不同。

簡詭的作風低調，雖然他在國外的畫界非常有名，但國內只有特定領域的群眾會欣賞簡詭的畫。

夜朗則是走商業路線，不管是國內或國外、純藝術或影視娛樂的領域，夜朗都會想辦法讓自己在其中立足，用各種方式將自己的畫作銷售出去，演講跟座談的活動也是接越多越好。

他們兩人在很久之前就聽過彼此的名號，最後則是由一幅詭異畫作所引起的事件讓兩人有了交集，他們甚至差一點在那起事件中丟掉小命。(請見異數-暗黑城市篇)

而這次兩人又因浩淼再次有了交集，看來浩淼在邀請簡詭合作前，已經先一步找過夜朗了。

原來搞半天，簡詭在浩淼的規劃中竟是排名在夜朗之後的備用人選，這點讓簡詭有點不是滋味，不過想一想，商業電影優先找商業型畫家來合作，這不是理所當然的嗎？

把身為備胎的不悅感暫時藏到心裡後，簡詭問夜朗：「那你現在人還在國外嗎？」

「是呀，但不是在美國，而是在日本。」

「日本？」

「我已經在日本待一段時間了，準備要參加一個明天開幕的畫展。」

「聽起來你好像很久沒回國了是吧……你知道浩淼的電影發生了什麼事嗎？」

「我只知道他的新電影之前剛上映，浩淼有邀請我去特映會，不過我沒空參加，日本的畫展有太多東西要忙了。」夜朗的語氣中帶著驕傲，身為商業型畫家的他，總是以自己緊湊的行程為榮，「浩淼的新電影怎麼了嗎？是大賣了？還是賠錢啦？」

看來因為人在國外專心準備畫展的關係，導致夜朗完全不知道國內最近的新聞，簡詭只好開始把囚徒一家上映之後的事情完整說給夜朗聽，包括了浩淼的墜樓、以及信紙上的內容。

說完一切經過後，簡詭補上一個問題：「關於那封信紙，你知道些什麼嗎？」

「那封信？我當然知道了，因為就是我拿給浩淼的啊。」夜朗在聽完之後的回答，也證實了他跟那封信間的關聯，「我倒是沒想到，浩淼竟然真的把它當作題材，改編成電影了……」

「那封信是你拿給他的？」

「是啊，浩淼來找我的時候，他只說暫定要拍恐怖電影，目前已經有好幾個故事構想了，只是還沒確定要用哪一個，我跟他說我這裡有個東西，或許可以給他靈感，就把那封信紙交給他了。」

「等等，你說慢一點，那封信是你拿給浩淼的，那你又是從哪裡拿到的？」

「那是我去一個客戶家拜訪的時候，在他們家門縫底下撿到的。」

「說仔細一點，什麼客戶？」

「當然是畫圖的客戶了，我以前接過各種案子，包括幫個人畫肖像畫、或是幫一家人畫全家福之類的，你忘記我們上次一起經歷過的事情了嗎？」

害夜朗跟簡詭上次差點丟掉小命的事件，正是因為夜朗所畫的一張全家福而起的。

而現在，夜朗所畫的全家福似乎又觸發了另一起事件。

「你注意一下你的電子信箱，我把一張照片寄過去給你，你看看這是不是你的客戶。」簡詭從手機資料夾中點出一張圖片寄給夜朗，那正是網友所拍到的，在《囚徒一家》播放時突然出現在螢幕上的那張全家福。

在這之前，每個人都以為那張全家福是一張照片，但連夜朗也牽涉進來後，代表那可能不是照片，而是一張出自夜朗之手，畫工極為真實的畫作。

夜朗看完收到的圖片後，很快給了肯定的答覆：「對對對，這就是我幫那位客戶所畫的全家福，大概是八年前畫的了……不過有點奇怪呀，我畫的明明是彩色的，而且也沒有把旁邊那位兒子的臉畫糊啊，這是怎麼回事啊？」

終於出現一個跟這個家庭有直接關係的人了，簡詭的情緒開始激動起來，如果這幅畫完成的時間是八年前的話，那這個家庭的大兒子確實還可能活在世上。

「你說你是在門縫底下發現這張紙的，能說得詳細一點嗎？」

「喔好……」夜朗開始說道：「那位客戶在郊區有兩棟別墅，在完成那幅畫的一年後，我去了他家一趟，其實畫的費用已經付清了，我只是想去看一下畫作的保存情形，沒想到他們家好像已經搬走了，兩棟別墅看起來都是荒廢的樣子，我只在其中一棟別墅的門縫底下發現那張信紙。老實說，看完紙上的內容後，我也覺得有點不妙，但直接闖入查看也不太洽當，而且有可能只是別人亂寫的惡作劇紙條……畢竟，當我八年前在別墅裡幫他們全家作畫時，他們的感情看起來都很好，那個大兒子更完全看不出來有精神疾病的問題。」

「然後你把信紙帶走，一直收著嗎？」

「對，直到浩淼來找我說要拍恐怖電影，我才想到那張紙還收在抽屜裡，心想這留在我身邊也沒用處，不如交給浩淼……」夜朗說著。

此刻在簡詭的腦中，已經在想像許多種情境。

那封信紙之所以會出現在門縫底下，可能是寫這封信的妹妹在死亡的最後關頭前努力完成的，她耗盡了身上所有的力氣、用盡一切可行的方法，掙脫了鐵鍊的束縛，爬著將這封信紙塞到了門縫底下。

她努力想讓外人發現這封信的存在，讓其他大人知道這個家裡所發生的事。

沒想到撿到這封信的夜朗並沒有當真，而是將信放到抽屜裡好幾年的時間才轉交給浩淼。

浩淼原本可以藉由電影讓每個人得知這個家庭所發生的悲劇，但身為導演的他卻沒有忠實呈現信中的內容，而是依照自己的意思作了完全顛倒的改編，好人變成壞人，壞人變成好人，犯了創作者的大忌。

《囚徒一家》上映後的種種怪現象，以及浩淼的墜樓，或許就是亡者想要表達他們的怒氣吧。

簡詭腦中所想像的情境告一段落後，夜朗問道：「簡詭，你覺得那張紙上寫的內容，會是真的嗎？」

「以我目前所收集到的消息，那很有可能是真的……」簡詭忠實回答，這讓夜朗全身一陣發寒。

「只有一個方法可以證實了，」簡詭問：「夜朗，你還記得那兩棟別墅在哪裡嗎？」

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雖然不記得門牌號碼，但夜朗記得別墅大概的位置在哪裡，而且很好找。

「那一大塊山坡地上，就只有那兩棟建築物，一眼就能看到了。」夜朗當時是這麼說的。

而真的來到這裡之後，也證明了夜朗的說詞確實不假，那兩棟別墅就像兩根柱子一樣，非常顯眼地佇立在山坡之上。

簡詭開著車，沿著山路緩緩駛近別墅，最後將車子停在離別墅大概一百公尺左右的路旁。

這兩棟別墅的外觀風格，跟《囚徒一家》電影中的並不一樣。

在電影中，浩淼是在一棟歐式風格的廢墟中取景，並使用特效跟剪接，讓觀眾以為劇組是真的在兩棟別墅間進行拍攝，就連開場的空拍畫面也是經過特效後製的。

而在現實中，這兩棟別墅的風格比較接近日式，整體看過去給人一種莊嚴、難以靠近的感覺，猶如日本戰國時代中的城堡。

「我的天啊，」簡詭停好車後，坐在後座的禹安從窗戶探出頭來，看著那兩棟別墅驚嘆：「沒想到我們真的找到了，就是這裡嗎？」

「旁邊都沒有其他建築物，我想應該沒錯了吧。」山斌則從另一個窗戶探頭，他先東張西望一番後，再向駕駛座的簡詭問：「簡詭老師，我們要直接走過去嗎？還是要再觀察一下？」

「不，你們兩個留在車上，我自己過去就好了。」簡詭解開身上的安全帶，打開車門準備下車，「要是入夜後我還沒從別墅裡出來，或是有任何危險的狀況發生的話，你們馬上開車離開這裡去找人求救，懂嗎？」

「咦咦？」

山斌與禹安各自發出懷疑的聲音，因為這跟他們原本想的不一樣。

他們本來以為，簡詭之所以在今天找他們出來，並把《囚徒一家》背後的真實故事告訴他們，為的就是要一起進去別墅裡尋找真相的。

「簡詭老師，至少讓我跟你一起進去吧，這樣也比較安全一點。」山斌試著爭取自己的權利，待在車上又什麼事情都不能做，這種安排實在不符合他的個性。

「不行，就照我說的，你們兩個乖乖待在車上。」簡詭轉過頭，對兩人做最後的叮嚀：「聽好了，我之所以會把這一切告訴你們，以及帶你們兩個一起同行，目的並不是要把你們牽扯進來，而是想讓你們當我的保險，要是我真的發生什麼意外，至少你們知道事情的真相，也能幫我去求救，而且山斌你剛好又有駕照，是最值得信任的司機，不是嗎？」

「啊，原來簡詭老師你找我來只是要我當司機的嗎……」山斌的臉色突然一層黯淡。

「對，但你的角色不是普通的司機，而是十分關鍵的老司機。」簡詭想加強山斌的信心：「答應我，要是我入夜後還沒回來……你就馬上開車載禹安下山，聯絡這位警察，請他立刻派人上來這兩棟別墅。」

簡詭拿出志翔的名片遞到山斌面前。

山斌瞄了一眼名片，在稍微的猶豫後，山斌用力地點了一下頭，將名片接過去。

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若信紙上寫的內容是真的，那在簡詭面前的這兩棟別墅中，有一棟別墅是只有大兒子居住、且生活設施較好的那一棟。

而另一棟，就是父母跟弟弟妹妹一起住的，比較簡陋的別墅。

但現在光是從外觀上來看的話，根本無法分辨。

兩棟別墅的外牆已經積滿風沙跟污漬，每扇窗戶也都覆蓋著一層不曉得是黴菌還是灰塵的暗褐色，完全失去了透明度。

簡詭站在兩棟別墅中間，尋思著哪一間才是囚禁著家人的別墅？他們的屍體仍留在裡面嗎？犯下這場慘案的大兒子現在還住在這裡嗎？

簡詭從口袋中拿出隨身攜帶的筆記本，打算用異數的能力來找出答案。

筆尖開始在紙上描繪兩棟別墅的外觀，答案馬上揭曉。